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mucho el idioma, que nos permite llegar a toda Latinoamérica”. La llegada de las
plataformas ha descubierto “un mercado competente, con buenas historias y donde
se producía muy bien y barato. Todo eso ha dado pie a que haya cada vez más
clientes, más opciones de venta y, por tanto, más posibilidades de seguir innovando.
A nosotros nos ha permitido precisamente eso, dar un salto internacional. Ya no
tenemos que esperar años para que una distribuidora compre un proyecto y lo haga
viajar. Ahora, con Netflix, Amazon, etcétera, vamos a cientos de países a la vez y eso
nos abre paso a nuevos clientes alrededor del mundo”.

Ahora se oye mucho eso de que estamos en la época dorada de la televisión, JAUME RIPOLL
pero Jaume Ripoll cree que conviene no desdeñar etapas anteriores. “Si miramos
atrás, la ficción de TVE ha producido series extraordinarias durante muchísimo
tiempo. Quizá no con los fastos de producción que pueden tener algunas que veo «HAY MÁS RECURSOS DE LOS
ahora en plataformas o en televisión, pero siempre ha habido talento narrativo. QUE HA HABIDO NUNCA EN
Lo que sí es cierto es que hay una apuesta no solo por parte de las cadenas, lo LA FICCIÓN TELEVISIVA Y ESTÁ
que es normal, sino también de las plataformas. Hay más recursos de los que
ha habido nunca en la ficción televisiva y está claro que, en un mercado fértil CLARO QUE, EN UN MERCADO
de creatividad como es el español, eso se ve reflejado en productos de primer FÉRTIL DE CREATIVIDAD COMO
nivel”. De la misma opinión es Elena Neira, autora del libro Streaming Wars. La
nueva televisión y experta en comunicación, que cree que “las series españolas ES EL ESPAÑOL, ESO SE VE
siempre han estado ahí. Lo que ocurre es que, gracias a la globalización que han REFLEJADO EN PRODUCTOS
facilitado las plataformas de streaming, han alcanzado una mayor repercusión
internacional. El aumento de la popularidad y el gran éxito de algunas de nuestras >> DE PRIMER NIVEL»

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